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我们明白，这规则是行草书法用毛笔书写出高质量的，具审美有体现力的点画总结出来的规律，同时，这也是书法艺术无可争议的一条规则。 其实，*汉字看似方块字，但其实没有一个字是规整的正方形。要找出“破方”的一部分，显示字形的变化、特征和突出的美，使写出来的字丰富多彩，各具神态---或上宽，或中宽，或下宽，或右展，主次分明。 行草书法字体上下结构的字变化较多，但基本原则是上下两部分要做到高度相同，中心垂直，点画分布疏密均匀。宽度上则有上下相等、上宽下窄、上窄下宽以及中间宽上下窄等不同变化。 在行草书法的笔法技巧中，行草书法主笔的观点是很是需要强调的，主笔至关重要。据记载，刘熙载在《艺概》中有“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。 在一幅书法作品中的字体之所以称之为“主笔”，是由于它在一个字之中，充当*主要的角色。在行草书法作品的主笔有三个主要功效特点： 1、行草书法字体的主笔占有重要位置，起一字的主体支撑作用。 2、行草书法字体的主笔是行书中笔画*长，誊写难度*的一笔。 3、行草书法字体的主笔是书法作品中体现力*强的一笔。 行草书法的主笔极不稳固，其变异的幅度很是大，但是硬笔的行书、行草书法中，主笔的笔画变化相对而言，架构会比较稳定。 行草书法的创作，在主笔的掌握上要比篆、隶、楷庞大得多，其难度也大得多。行草书法不仅仅主笔变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当行草书法的副笔和主笔的功效特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔看待。庞大的缘故原由是讲求变异，主笔可以变异成副笔，主笔自身也可以有种种造型的变异。难度大的缘故原由是，不光要精而且要具有富厚的体现力。 由于行草书法的创作有即兴性和随意性的特点，“同字差别貌，同笔差别形”是行草书法创作的重要技巧规则，行草书法更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、体现力以及对字型的组塑能力等等。 |
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